借用《一步之遥》片中的一句话："电影是什么呢？电影是全世界观众都能看得懂的艺术。"《一步之遥》可以说正是这样的艺术杰作，而且，不仅如此，《一步之遥》还是一部颇能荡漾起观众的电影情愫的艺术。如果你是一位对于电影艺术有着深刻理解的观众，并且如果你还真的看过些大片的话，那么这将是一部足以让你盘点起一个电影大时代的影片。当然，如果你对电影不甚了解或者所观看的影片较少的话，那么你将无法了解这部影片真正的内涵。观影的第一印象，尤其是观影10分钟以后，许多观众可能会认为这是一部拼凑得有些凌乱，有失艺术水准的影片，片中的黑白色彩与彩色的过渡的确略显粗糙且有些过于大刀阔斧，但欣赏完整部影片，你就能真正了解前面铺陈的重要含义与蕴含于其中的艺术价值。
　　一、向经典致以崇高敬意
　　(一）以莎翁式的开场向戏剧致敬
　　影片开场白的第一句话，是整部影片开门见山式的点睛之笔，男主角马走日带着浓重方言口吻的："to be or not to be，是这么着还是那么着"与"这是莎士比亚的问题呀"这样的中英对照，一下子就把观众带入到了一种既不失幽默，又回味无穷的对世界戏剧泰斗莎士比亚的深深怀念。可以说，将莎士比亚的著名悲剧《哈姆雷特》中的生死抉择用于《一步之遥》中，有着多层含义。首先，既预示了男主人公悲剧性的终极命运，又为整部影片定下了莎士比亚式现实主义的剧情发展基调。其次，更加突显了姜文以电影艺术对于"二代"（片中大帅的公子）这种中国社会所特有的阶级寄生虫现象的极度厌恶与辛辣的嘲讽，以至于令人在忍俊不禁之余，反思现实社会。同时，现实主义的点睛之笔既传达了《一步之遥》这部影片的现实主义思想，又表达了主创者对于莎翁的深深敬仰之情。
　　(二）以教父式的铺陈向经典致敬
　　作为一名眼高于顶，睥睨一切的演员，姜文是优秀的，作为一位纵横捭阖，叱咤风云的导演，姜文仍然是优秀的。既然旧上海是冒险家的乐园，那么就应该不乏教父式的人物出现，马走日的长达10分钟的铺陈式出场与《教父》中教父的出场惊人的一致，不同的是马走日自封为好人。长达10分钟的铺陈，将独特的人物及其关系交代得清清楚楚，更通过"教父"式的铺陈为影片未来发展过程中将产生的独特的矛盾打下了扎实的伏笔。影片开篇的讽刺，显然是怒骂旧上海的官僚们脱禽人民，这种讽刺由于语言通俗反而更接地气，使得所有观众都能够体会得到。姜文电影的髙明之处在于并未将这种讽刺赤裸裸地表现出来，而是将其以喜剧的形式层层包裹起来，使得你既可以从中体味出喜剧的无穷魅九又可以从中隐隐地获得某种关照现实的回味。
　　(三）以华彩乐章向整个电影发展史致敬
　　"教父"式的大段铺陈既能从中捕获到电影所虚拟的现实的某种真实，又能从中看到主创者对于《教父》这部影片的致敬。其后就进入到了影片的华彩部分，黑白镜头分别是导演向《火车进站》与《水浇园丁》等影片的致敬，穿插于花域选美之中的俨然是《红磨坊》与《谋杀绿脚趾》的升级版本，踢踏浪漫的《雨中曲》中的经典场景也在致敬之列。一瞬间，好莱坞的爵士乐与火辣热舞充斥银屍，冗长的热辣艳舞意味深长，令观众充分回味了电影发展史中的辉煌时刻。在华彩艳舞中，项飞田的一句来自《辛德勒的名单》中的"today is history"的台词再次将观众带回到了电影的浪漫时代，马走日与完颜英的爱情发展紧紧抓住了《罪恶之城》《了不起的盖茨比》与《天生杀人狂》等影片中的精髓，演绎得令人欲罢不能。
　　二、与经典之间仅一步之遥
　　(一）与摩登时代之间仅一步之遥
　　《一步之遥》不仅有热辣艳舞，而且也有《天涯歌女》中的民国风韵，那音乐与背景实在是极不和谐，这反而使得那种姜文式的黑幽默效果呼之欲出。马走日与完颜英的爱情小时代的髙潮是以向《E.T.》与《月球旅行记》致敬式的模仿结束，影片的转折也恰恰从此开启，不可否认的是戴上眼镜之后的马走日秒变萌萌哒，由假我到真我的嬗变亦就此完成。回顾马走日人生巅峰过程的黑白默片显然是主创人员对于黑白默片时代的致敬之笔，制作颇得默片时代的神韵，无论是影像的默片表现还是影像注释的巧妙穿插都能够相得益彰。并且黑白默片与上半部分彩色影像的对比十分强烈，音乐部分与影像部分的配合亦堪称天衣无缝。无论是热辣艳舞，还是黑白默片都不由得令人回想起那个摩登时代，从影片的表现而言，观众与那个摩登时代仅有一步之遥。
　　(二）与经典之间仅一步之遥
　　从影视作品中透视电影艺术家们的生命体验才是研究电影的终极目的，影片中看似刻意的夸大、虚构、浪漫、传奇等关乎人性的欲求背后传达出来的，其实是诉诸于生命体验的艺术架构，与那些司空见惯的细腻的大片毫不逊色的是，这部影片不仅铺陈了宏大的场面氛围，而且叙事方面，尤其是对于情节的处理亦非常独到，对白更是给观众留下了太多的经典印象，再加上那些并非无关影片宏旨的模仿，显然是一惯傲骄的姜文以其经典之作向影史经典的礼赞。乐观而言，可以说《一步之遥》是以一个顽主的姿态向整个电影发展历史中的大时代的礼赞，悲观而言则可以说是对于整个电影发展历史的一曲挽歌。
　　《一步之遥》可以看作是对于电影发展大时代的祭奠，片中的好莱坞式的艳舞，到底是模仿还是致敬，其精彩程度从某种程度上来看已经远远超越了那些经典，可以说与经典仅一步之遥。

　　(三）与悲剧和喜剧之间仅一步之遥
　　当马走日与项飞田以喜剧式的报幕推出"鸵鸟的羽毛舞"时，与舞蹈所配合的乐曲却是贯穿整部影片的《索尔维格之歌》，这首美声作品原本是戏剧之父易卜生的伟大诗剧《培尔 金特》中的结束曲，这是一首弥漫着极其浓郁的愁苦乡情的咏吟调，其中既饱含了浪子回头对于真爱的救赎，亦浸满浮世风尘的无奈的挽歌。选用这首曲目的含义已经远远超越了这部伟大诗剧以及这部伟大乐曲本身，为喜剧式的表演平添了一层悲剧式的暗示与隐喻。以看似荒诞不经的喜剧揭示悲剧式的人物命运，在既华丽又不无忧郁，既悠扬又极富伤感的旋律之中将主人公的悲剧命运加以喜剧式的演绎，更增加了观众对于主人公的嘻笑之余的悲悯之情。这种以悲剧的内核包裹喜剧表象的独特的电影美学处理方式正，是姜文的卓然不群之处，在姜文的眼里喜剧与悲剧仅仅只是一步之遥。
　　三、与现实的一步之遥
　　(一）对现实的虚幻影射
　　用姜文自己的话来说，电影就是一面镜子，你看电影的同时，电影也会照观看的人，透过姜文赋予我们的这面镜子，我们看到的却是一整部电影辉煌灿烂的发展史。在姜文的《一步之遥》这部作品之中，既有模仿，又有戏说，既有虚幻的现实，更有后现代式的狂欢，将后现代式的影像刺激与视觉奇观集于一身，由分而合，由合而破，被马走日与项飞田共同吹破的巨大肥皂泡破灭了，片中的现实也与像现实的虚幻一样随着这巨大的肥皂泡一般破灭了。集官二代与富二代于一身的纨绔武七与现实中的许多"二代"何其神似，与之形成鲜明对比的是马走日的"教父"式的出场方式，令观众觉得非常滑稽的原因不仅在于将教父的老板椅暗换成了有中国特色的太师椅，影片竟然将教父抚弄于怀中的猫咪堂而皇之地换成了小白兔，一身普通得不能再普通的西服与马走日面部，远远无法与《教父》中满面油光的唐 科利奥尼相比，更加突出了影片的戏谑现实的基调。
　　(二）对虚拟现实的真实再现
　　当后现代主义已经成为一个世代的象征，与那些过度媚俗的魔幻类影片相比，姜文的《一步之遥》反倒更像是披着商业片外衣的真正的艺术杰作，影片虚拟现实的内涵性及其对于现实的真实性的深度思考是主创者最值得骄傲与自豪的，一部好电影能够引发少数人的体验式思考远比令多数人稀里胡涂的自嗨式电影对于现实而言更加重要。影片中黑白场景的歌舞与彩色有声场景的歌舞有机地以虚拟现实与再现真实的方式揉合在一起，成就了姜文被称之为足以媲美春晚式的大手笔之作，这些华彩的歌舞部分令观众恍若回到了由黑片默片时代到黑白有声片，再由黑白有声片到彩色片时代的那样一个筚路蓝缕的影史发展历程。华彩的歌舞部分小而言之是姜文对于电影发展史的致敬，大而言之是对于电影发展史的献祭，祭品则是姜文所珍视的在其理解范畴之下的电影艺术[4]。
　　(三）虚拟映射的真实与现实的虚幻互映
　　无论是从艺术视角还是从意识视角审视并衡量姜文的这部《一步之遥》，都不应单纯地将其视作是对于电影艺术的恶搞，而更应将其视作是姜文向电影艺术以及电影艺术家们所致以的崇髙敬礼。姜文的这部堪称具有划时代意义的伟大电影注定会令那些现实中的"这二代"、"那二代"等现代贵族阶层们极度地反感不爽，在这里笔者需要指出的是，其实由反感不爽到自取灭亡往往仅有"一步之遥"，是自个儿"主动铰辫子"呢还是"被人逼着铰辫子"？看来，能拯救"二代"们的只有"二代"们自己，"to be or not to be"，关键在于你有没有"一颗往前走的心"，至于结局如何谁又敢妄言呢？或许虚拟映射的真实与现实的虚幻之间仅仅只有一步之遥。
　　结语
　　姜文的电影作品向来个性鲜明，《一步之遥》亦是如此。《一步之遥》通过一部短暂的影片，带领着数以亿计的观众，以长焦广角的方式透视了整个电影发展史的漫长的历史时空。从这种意义上来看，《一步之遥》不应该仅仅只是一部电影的挽歌，而更应是对于这个渐趋疯狂的虚幻时代的电影妖魔化的挽歌。一步之遥到底有多远？《一步之遥》虽然仅仅只是姜文执导电影的一小步，但是，从《一步之遥》中所表现出来的对于电影发展史的崇髙敬意及其所传达出来的积极的社会现实意义而言，《一步之遥》已经成为中国电影史上的一大跨步。《一步之遥》既是对电影发展史的上一个时代完结的挽歌，也是揭开中国电影发展史册崭新一页的晨曲，更是启示中国电影事业的发展，并将为未来电影发展提供光影示范的一盏指路明灯。